He’s a Pirate
1. Pie, metro y compás
- PIE: ternario
- METRO: binario
- COMPÁS: 6/8
La clave está en no confundir metro con pie. El pie es la relación entre el nivel 0 y el nivel −1. En esta partitura, cada pulso de base se subdivide en 3 corcheas, por lo que es ternario. La cátedra define justamente pie ternario como relación 1:3 entre 0 y −1.
Después, en cada compás hay 2 pulsos de base —dos negras con punto—, por eso el metro es binario. La combinación queda entonces: Pie ternario + metro binario = 6/8
4. Completar la partitura
Este es el detalle que me parece más importante del ejercicio. Miré específicamente el acompañamiento de la última línea vacía y lo comparé compás por compás.
Los seis compases de acompañamiento de la última línea repiten exactamente la sucesión de los primeros seis compases del sistema inmediatamente anterior.
Por lo tanto, para completar la mano derecha hay que volver a escribir la melodía de los primeros seis compases del 4.° sistema.
Dicho de manera práctica: agarrás la línea inmediatamente anterior a la línea vacía y copiás en el pentagrama superior sus primeros 6 compases, con las mismas alturas y los mismos valores rítmicos.
Si numeramos toda la partitura desde el comienzo, corresponde aproximadamente a:
compases 24–29 ➔ se repiten en 32–37
6. Factores de acentuación de la nota marcada con la cruz
Acá mantengo exactamente la respuesta que ya sabíamos que corresponde:
- Acento métrico: porque la nota cae en una posición fuerte de la estructura métrica. La cátedra explica que una posición es más estable/fuerte cuando allí confluyen niveles métricos.
- Acento agógico: porque esa nota tiene una duración mayor que las notas que la rodean.
Entonces: métrico + agógico
Loreena McKennitt – Bonny Portmore
1. Pie, metro y compás
La respuesta que pondría es:
- PIE: binario
- METRO: ternario
- COMPÁS: 3/4
¿Por qué? El nivel 0 es la negra y su subdivisión normal es en dos corcheas, así que la relación (0/-1) es binaria. Según el teórico de la cátedra, justamente eso define un pie binario.
Después hay tres pulsos de negra por compás, por lo que el nivel superior agrupa los pulsos de base de a tres:
Pie binario + metro ternario = 3/4
4. Completar la partitura
Acá podemos prepararnos muchísimo, pero no puedo decir todavía qué notas exactas van en el espacio vacío sin ver el parcial de “Bonny Portmore”, porque depende de qué compases haya borrado la profesora. Lo importante es que esta obra es ideal para ese ejercicio porque el material se repite. Si te dejan, por ejemplo, vacía la tercera frase de una estrofa, podemos ir a la tercera frase de otra estrofa y reconstruirla a partir de allí. En concreto, la partitura muestra que los versos vuelven sobre la misma estructura y melodía; por ejemplo, la cuarta estrofa vuelve con “O bonny Portmore, you shine where you stand…”, reutilizando el material correspondiente.
Así que cuando me pases la hoja del examen, el punto 4 debería ser bastante mecánico: identifico qué unidad falta ➔ encuentro su aparición equivalente anterior ➔ la traslado al espacio vacío.
6. Factores de acentuación
Este tampoco puedo cerrarlo todavía porque necesito saber qué nota marcó la profesora con la cruz. En He’s a Pirate sabíamos cuál era porque la cruz estaba visible en la foto. En Bonny Portmore hay varios candidatos que podrían dar, por ejemplo, métrico + agógico, porque hay notas largas que coinciden con posiciones fuertes; también hay saltos y otros rasgos que podrían incorporar otros factores. Pero elegirlos sin ver la cruz sería inventar. Así que, para dejarla preparada:
PIE binario — METRO ternario — COMPÁS 3/4
y para el agrupamiento: 4+4+4+4
con nivel superior: 8+8=16
2. Estructura de agrupamiento
Acá la estructura es bastante cómoda porque la melodía se organiza en frases regulares ligadas a los versos del texto.
Cada estrofa tiene 4 grandes frases, y cada una ocupa aproximadamente 4 compases. En la edición aparecen sucesivamente las cuatro líneas textuales de cada estrofa sobre bloques melódicos equivalentes; la secuencia armónica también confirma bloques de cuatro compases.
Análisis de Obras Adicionales
McKennitt, L. – Penelope’s Song
- 1) Pie binario — Metro binario — Compás 4/4.
- 2) Frases siguiendo los versos ➔ pares de frases ➔ sección completa. Forma general con regreso del material inicial.
- 4) Buscar la misma frase/sección en una aparición anterior, especialmente si el hueco está en el regreso final.
- 6) Depende de la cruz. Posible métrico + agógico si cae en tiempo fuerte y es más larga.
Mercury, F. – Somebody to Love (Queen)
- 1) Pie ternario — Metro binario — Compás 12/8.
- 2) Agrupar por frases dentro de verso ➔ estribillo ➔ secciones contrastantes. No asumir bloques siempre iguales.
- 4) Identificar si el fragmento vacío pertenece a un verso/estribillo que ya apareció y reconstruir desde esa repetición.
- 6) Puede haber métrico, agógico, dinámico o tímbrico según la nota marcada. No decidir sin ver la cruz.
Mercury, F. – We Are the Champions (Queen)
- 1) Pie ternario — Metro binario — Compás 6/8.
- 2) Verso ➔ pre-estribillo ➔ estribillo, con frases menores dentro. No es totalmente cuadrada.
- 4) Comparar especialmente estribillos entre sí y verso 1 con verso 2.
- 6) Según la cruz. Posibles métrico + agógico, y eventualmente dinámico/tímbrico si coincide con cambio fuerte.
Rossini, G. – La regata veneziana
- 1) Pie ternario — Metro binario — Compás 6/8.
- 2) Introducción instrumental + 3 grandes bloques vocales, cada uno organizado internamente en frases.
- 4) Buscar frases equivalentes anteriores, sobre todo material recurrente asociado a “voga”.
- 6) Según la cruz; probable métrico + agógico si es una nota larga en posición fuerte.
Ojo: esto corresponde al dúo Voga, o Tonio benedeto; si el parcial usa otra de las piezas llamadas La regata veneziana, hay que revisarlo.
Schmidt, E. y Romero, P. – Trenes, camiones y tractores (Árbol)
- 1) Pie binario — Metro binario — Compás 4/4.
- 2) Hook inicial ➔ estrofa ➔ estribillo ➔ nuevas estrofas/estribillos ➔ regreso, usando mucho la repetición como referencia para los arcos.
- 4) Buscar la aparición anterior de “Trenes, camiones…” o del estribillo “Aunque estés despeinada…”.
- 6) Según la cruz: métrico/agógico y posiblemente dinámico o tímbrico si coincide con cambio de sonoridad.
Williams, J. – Una nueva esperanza / Star Wars Main Title
- 1) Pie binario — Metro binario — Compás 4/4. Los tresillos no cambian el pie.
- 2) Fanfarria inicial de 3 compases ➔ frases de 4 compases ➔ sección contrastante ➔ regreso del tema principal.
- 4) Buscar especialmente las repeticiones del tema principal; comparar la frase inicial con su repetición y con el regreso posterior.
- 6) Según la cruz. Puede aparecer métrico + dinámico + agógico; tímbrico si coincide con un cambio instrumental.