Métodos de Montaje Cinematográfico
Categorías Formales del Montaje (Según Eisenstein)
A continuación, se detallan las categorías formales del montaje, basadas en los principios desarrollados por Sergei Eisenstein:
Montaje Métrico
El criterio fundamental para su construcción es la longitud absoluta de los trozos (planos). Se unen de acuerdo con sus longitudes en una fórmula-esquema que corresponde a un compás de música.
- La tensión se genera cortando los trozos al mismo tiempo que se preservan las proporciones originales de la fórmula.
- Las relaciones simples dan impresión de claridad y máximo de efectividad.
- La sobrecomplejidad del ritmo métrico produce un caos de impresiones en vez de una tensión emocional precisa.
- Tercer uso: tomas sinónimas.
Montaje Rítmico
Al determinar la longitud de los trozos, el contenido dentro del cuadro es un factor con derechos iguales a considerar. La longitud práctica proviene de los detalles del trozo y de su longitud planeada de acuerdo con la estructura de la secuencia.
- La tensión se obtiene al introducir un material más intenso en un tempo fácilmente identificable.
- Es el movimiento dentro del cuadro lo que impulsa el movimiento de montaje de imagen a imagen.
Montaje Tonal
El concepto de movimiento abarca todas las emociones del trozo de montaje. El montaje se basa en el sonido emocional del fragmento, de su dominante (el tono general del trozo).
- La tensión crece mediante la intensificación de la misma dominante musical.
- Movimiento entendido como vibración de la luz.
Montaje Sobretonal (o Armónico)
Se distingue del tonal por el cálculo de todos los atractivos del trozo (la suma de los efectos métricos, rítmicos y tonales).
Montaje Intelectual
El sobretono intelectual. Se basa en el conflicto y la yuxtaposición de las emociones intelectuales acompañantes.
Efectos del Montaje en la Audiencia
- Métrico: Capaz de impulsar al espectador a reproducir exteriormente la acción percibida.
- Rítmico: El movimiento está calculado sutilmente.
- Tonal: El movimiento se convierte en una vibración emotiva de un grado más alto.
- Sobretonal: Genera una respuesta compleja al integrar múltiples atractivos.
- Intelectual: Genera un sobretono intelectual a través del conflicto de ideas.
Reflexiones de un Cineasta: El Montaje (1928)
La obra de arte es el proceso de formación de las imágenes en los sentimientos y la razón del espectador. Las representaciones generan imágenes: una cadena de representaciones.
La imagen de la escena no es una realidad dada, sino que debe surgir.
El Principio Creador del Montaje
El principio del montaje, a diferencia de las artes plásticas, obliga al propio espectador a crear, y precisamente a través de eso se logra la gran fuerza de la conmoción creadora interior. Se busca la obra emotiva frente a la simple representación de acontecimientos.
Conceptos Clave del Proceso Creativo
- Actor, Emoción, Autor.
- Enjambement (término que sugiere desbordamiento o encabalgamiento).
Edgar Morin: Fotogenia, Imagen y el Doble
La fotografía es la presencia real de la persona representada. Su riqueza no proviene de ella misma, sino de lo que fijamos y proyectamos sobre ella. La foto actúa como una cualidad de doble.
La Imagen y el Doble
La imagen es una ausencia, un reflejo. La imagen mental es estar ausente en el seno mismo de la presencia: una presencia vivida y una ausencia real, la presencia-ausencia.
- Una imagen mental puede ser más objetiva que la original.
- Imagen-Espectro (El Doble): La imagen es proyectada y alienada hasta tal punto que se manifiesta como ser autónomo, dotado de una realidad absoluta. El doble es esta imagen fundamental del hombre.
- El doble es un alter-ego, otro yo. Es universal en la humanidad. En esta imagen fundamental se proyectan todos sus deseos y temores.
Proyección, Realismo y Estética
La cualidad del doble se puede proyectar no solo en imágenes mentales, sino también sobre imágenes y materiales. Es una de las primeras manifestaciones de la proyección. El realismo no es lo real, sino la imagen de lo real. La estética de la imagen objetiva intenta resucitar en el recuerdo las cualidades de la imagen mental (incluso con reflejos en agua y espejos).
La imagen mental y la material revalorizan o empeoran potencialmente la realidad que dan a ver. Doble e imagen son los dos polos de una misma realidad.
Fotografía y Potencia Afectiva
La fotografía es una imagen física enriquecida con la más rica cualidad psíquica. Se percibe como reflejo y sombras (debido a la falta de color).
El arte, cuya función es enriquecer la potencia afectiva de la imagen, nos muestra que una de las cualidades emocionales de la foto está ligada con una cualidad latente del doble.
Definiciones Clave de la Imagen Cinematográfica
- Imagen: Aptitud para conectar el recuerdo, para identificarse con él.
- Fotogenia: Cualidad compleja y única de sombra, reflejo y doble, que permite a las potencias afectivas propias de la imagen mental fijarse sobre la imagen salida de la reproducción fotográfica.