1.1 Características Generales del Realismo Decimonónico
Movimiento cultural del **siglo XIX**, de carácter **burgués**, que rechaza la fantasía romántica.
**Contexto histórico**: La Revolución de 1868 (que destronó a Isabel II) y la Restauración (1875), con gobiernos conservadores y progresistas alternos.
**Industrialización** lenta en España.
Aparición de la **lucha obrera** y la influencia de ideologías como el marxismo, el comunismo y el anarquismo.
La literatura refleja la **sociedad**, la política, la filosofía y el pensamiento científico de la época, adoptando la **observación científica**.
La **Sociología** y la **Psicología** influyen en la creación de personajes y ambientes.
No huye de la realidad, sino que la retrata con **objetividad**, buscando a veces transformarla.
Aunque el teatro y la poesía tienen presencia, la **novela** es el género principal.
Características del Realismo Narrativo
Se basa en la **observación precisa**, la documentación exhaustiva y la descripción detallada de los personajes, tanto en su aspecto externo como interno.
Influencia del **Naturalismo** (Émile Zola), enfocándose en la crueldad de las clases bajas y el **determinismo social y genético**.
Los hechos narrados son próximos en espacio y tiempo, pertenecientes a la **vida cotidiana**, evitando el subjetivismo y la fantasía.
El **público** principal es la burguesía, protagonista de la novela realista.
**Crítica social y política**: El individuo choca frecuentemente con una sociedad degradada.
Predilección por la **novela** como medio para reflejar la realidad de manera total.
Rasgos de la Novela Realista
**Verosimilitud**: Las historias deben reflejar la realidad de manera creíble.
**Personajes**: Se presentan individuos con un mundo interior propio, junto a representaciones de grupos sociales, analizados psicológica y ambientalmente.
**Narrador omnisciente**: Busca el objetivismo, aunque a menudo comenta las acciones y pensamientos de los personajes.
**Didactismo**: Frecuentes novelas de tesis, donde el argumento se subordina a una idea crítica social o política.
**Descripción minuciosa**: Obsesión por el dato exacto, influenciada por el **positivismo**.
**Estructura lineal**: Planteamiento, nudo y desenlace, aunque se permiten recuerdos o relatos intercalados sin romper la linealidad principal.
**Estilo**: Sencillo y sobrio, con un lenguaje adaptado al personaje.
**Técnicas narrativas**: Narración tradicional, estilo indirecto, estilo indirecto libre y, en ocasiones, el **monólogo interior**.
Autores Españoles Destacados
**Juan Valera**: Destaca por la novela psicológica (*Pepita Jiménez*).
**Fernán Caballero** y **José María de Pereda**: Enfocados en temas costumbristas y tradicionales.
**Emilia Pardo Bazán**: De tendencia liberal y feminista, cercana al Naturalismo (*Los pazos de Ulloa*).
**Leopoldo Alas, Clarín**: Autor de *La Regenta*.
**Benito Pérez Galdós**: El autor más prolífico del periodo.
1.2 Benito Pérez Galdós y la Novela Realista
Datos Básicos
Nace en 1843 en Las Palmas y se traslada a Madrid.
Estudia Derecho, pero lo abandona por el **periodismo** y la **literatura**.
Autor más prolífico del Realismo: más de cien obras, además de artículos y teatro tardío.
Concibe la novela como una **“imagen de la vida”**, buscando el equilibrio entre la exactitud y la belleza.
Apodado **“pintor de almas”** por su profundo análisis psicológico de los personajes.
Defiende un **ideal ilustrado**: modernizar la sociedad a través de la educación.
Su obra se divide en tres épocas, además de los *Episodios Nacionales*.
Primera Época: Novelas Puramente Realistas
Obras representativas: *Gloria*, *La familia de León Roch*, *La fontana de oro*, *Marianela*, *Doña Perfecta*.
Son **novelas de tesis** que denuncian el conservadurismo, la intolerancia religiosa y la ignorancia de la burguesía.
Novelas Contemporáneas
Reflejan la sociedad contemporánea, la historia y el ambiente de Madrid.
Tema central: las **apariencias** en las clases medias venidas a menos.
Muestra influencia del **determinismo social y biológico** (Naturalismo).
Obras clave: *El amigo Manso*, *La de Bringas*, *Miau*, *Tormento*, **Fortunata y Jacinta**.
Últimas Novelas o Espiritualistas
Supera el determinismo naturalista, enfocándose en cómo la **voluntad y los ideales** construyen al ser humano.
Obras: *Tristana*, *Nazarín*, *Misericordia*.
Episodios Nacionales
Novela histórica que abarca más de 40 años, compuesta por 46 novelas distribuidas en 5 series.
Reconstruye el **siglo XIX español**, desde Trafalgar (1805) hasta la Revolución de 1868.
Objetivo: **aprender del pasado** para alcanzar una sociedad mejor, con paz y progreso.
Estilo Narrativo de Galdós
Acción lenta acompañada de **numerosas descripciones**.
Uso del **narrador omnisciente**.
Dominio del **diálogo** y el **monólogo interior**.
Inclusión de **digresiones** con información relevante sobre antecedentes.
Uso de diversos **registros y niveles de lengua**: coloquialismos, giros, muletillas, frases hechas y expresiones castizas.
2. El Modernismo y la Generación del 98
2.1 Modernismo Literario (Finales s. XIX – Principios s. XX)
Definición
Movimiento de **ruptura estética** que se desarrolla aproximadamente entre 1880 y la Primera Guerra Mundial.
Refleja la **crisis espiritual** de finales del siglo XIX.
Su principal representante es **Rubén Darío**.
Características Generales
**Influencias francesas**: Del Romanticismo, el **Parnasianismo** (Théophile Gautier, “arte por el arte”) y el **Simbolismo** (Baudelaire, Rimbaud, Verlaine).
El Parnasianismo aporta la **perfección formal**, los temas exóticos y los valores sensoriales.
El Simbolismo aporta la capacidad de **sugerir** y la búsqueda de la **musicalidad** y el ritmo.
También influyen Bécquer y los poetas clásicos (en la vertiente de la Generación del 98).
**Esteticismo**: La **belleza** es el objetivo supremo; el artista es un creador, y la poesía es un arte sensorial (música, color, plasticidad).
Temas Modernistas
**Línea escapista**: Evasión en el espacio y el tiempo, gusto por lugares exóticos, épocas antiguas, conductas inmorales y el **cosmopolitismo** (París, la vida bohemia).
**Línea íntima**: Melancolía, reflexión sobre el amor y el mundo, paisajes otoñales, jardines crepusculares (influencia de Bécquer y Rosalía de Castro).
**Temas americanos/hispánicos**: Revalorización de la cultura indígena mitológica, búsqueda de la identidad colectiva y figuras hispánicas.
Lenguaje y Métrica
Lenguaje **brillante, culto, exótico, delicado y sutil**.
Uso abundante de **adjetivos de color**.
Recursos fónicos para lograr la **musicalidad**.
Frecuente uso de la **sinestesia**.
Creación de **imágenes sorprendentes** destinadas a deslumbrar al lector.
**Métrica**: El ritmo es fundamental. Se prefiere el **verso alejandrino**, aunque también se utilizan el dodecasílabo y el eneasílabo.
2.2 Modernismo en España: Rubén Darío (1867-1916)
Poeta nicaragüense que introduce el Modernismo en España y Europa.
Evoluciona desde un posromanticismo inicial hacia el Modernismo pleno.
Obras clave: *Azul* (1888), *Prosas profanas* (1896), *Cantos de vida y esperanza* (1905).
Azul (1888)
Conjunto de poemas y prosas variadas.
Supone una **renovación técnica**: verso musical y ritmo renovado.
Temas: exóticos, lujosos y sensuales.
Influencias: simbolistas franceses, Walt Whitman, historia precolombina (Caupolicán).
Estética centrada en la **belleza formal**.
Prosas Profanas (1896)
Momento de **auge y consolidación** del estilo modernista.
Exaltación de la belleza, el lujo oriental y los paisajes exóticos.
Temas: antigüedad clásica, amor y erotismo.
Uso preferente de alejandrinos y dodecasílabos.
Inclusión de temas hispánicos: el Cid, Berceo, poesía medieval.
Cantos de Vida y Esperanza (1905)
Modernismo más **intimista, reflexivo, melancólico y existencial**.
El **contenido** gana peso frente al esplendor formal, aunque mantiene la musicalidad y el adorno.
Temas: clásicos y erotismo teñidos de melancolía.
Reflexión sobre la **identidad hispánica**: Don Quijote, Velázquez, Goya, Góngora.
Preocupación política: la crisis de España tras el **Desastre del 98** y la influencia de Estados Unidos.
Influencia en España
Influyó en las primeras etapas modernistas de autores como **Antonio Machado** y **Juan Ramón Jiménez**.
Algunos autores evolucionaron hacia otras corrientes, mientras que otros mantuvieron la estética modernista.
Valle-Inclán y el Modernismo Inicial
Sus primeras obras poéticas (*Aromas de leyenda*) son modernistas.
Su narrativa y teatro evolucionan hacia la técnica del **esperpento**.
**Narrativa**: *Las sonatas* (tetralogía sobre el Marqués de Bradomín, explorando amor, muerte y religión). La trilogía de la guerra carlista, donde critica el liberalismo y propone una alternativa patriarcal.
**Teatro**: *El marqués de Bradomín*, *Comedias bárbaras*, *Divinas palabras*. Ambientación en una Galicia rural, atemporal y supersticiosa.
3. La Generación del 98
3.1 Definición de la Generación del 98
Definición
Grupo de escritores coetáneos al Modernismo, activos a finales del siglo XIX.
Caracterizados por su **actitud crítica ante la decadencia de España** y la necesidad de regeneración.
El **“Grupo de los Tres”** (Ramiro Maeztu, Pío Baroja, Azorín) firmó un manifiesto a favor de la intervención intelectual.
Miembros clave: **Unamuno, Baroja, Azorín, Maeztu, A. Machado, Valle-Inclán**.
Características Generales
**Nacimiento cercano**: La mayoría nacieron entre 1864 y 1875.
**Hecho común**: La conciencia de la **decadencia española** tras el Desastre del 98.
**Problemas**: Analizan la lamentable imagen de España.
**Reacción**: Analizan los males y proponen soluciones, mostrando rebeldía ante la burguesía.
**Formación**: Universitarios o autodidactas, influidos por la **Institución Libre de Enseñanza (ILE)** y el **Regeneracionismo**.
Mantuvieron una **amistad epistolar** constante.
**Influencias**: Berceo, Manrique, Cervantes, Quevedo, Larra, los ilustrados, Bécquer y el Modernismo inicial.
**Estilo**: Sobrio, sencillo y muy expresivo.
Renovación Literaria
Géneros cultivados: **novela, teatro y ensayo**.
**Lenguaje**: Antirretórico, con exigencia formal, pero utilizando un léxico popular y tradicional.
**Subjetivismo**: Se introduce el lirismo; el paisaje se convierte en una proyección del espíritu del autor.
Temas Centrales
**España**: Amor, crítica profunda y búsqueda de soluciones.
**Paisaje**: Predilección por la **Castilla austera y pobre**, vista de forma subjetiva como reflejo del alma nacional.
**Historia**: Interés por la **intrahistoria** (la vida cotidiana) y los valores castellanos.
**Europa**: Vista como modelo de progreso y fuente de europeización.
**Problemas existenciales**: Influencia de la filosofía de fin de siglo (Kierkegaard, Schopenhauer). Preguntas sobre el sentido de la existencia, el tiempo, la muerte y la **angustia vital** (muy presente en Unamuno).
3.2 Prosa de la Generación del 98
La Novela
Obras clave de 1902: *Amor y pedagogía* (Unamuno), *La voluntad* (Azorín), *Camino de perfección* (Baroja).
**Ruptura con el Realismo/Naturalismo** en lenguaje, argumento, tema y subjetividad.
**Estructura abierta**: Frecuentemente fragmentada, con poca acción y un hilo argumental leve.
Combinan **estampas del paisaje castellano** con reflexiones filosóficas (Ejemplos: *Niebla*, *San Manuel Bueno, mártir* de Unamuno; *Zalacaín*, *Las inquietudes de Shanti Andía* de Baroja).
**Temática existencial**: La lucha por la vida (*La busca*, Baroja), el conflicto entre voluntad y abulia (*El árbol de la ciencia*, Baroja), y la angustia ante el tiempo y la muerte (Unamuno/Azorín).
**Protagonistas**: Individuales, ya sean hombres de acción (*Zalacaín*), seres abúlicos (*Andrés Hurtado*), o interlocutores del creador (*Augusto Pérez* en *Niebla*).
**Punto de vista**: Subjetivo y personal.
**Localización**: A menudo indeterminada, ambientada en provincias españolas del siglo XX.
**Estilo**: Sobriedad, frases y párrafos cortos, selección impresionista de detalles.
Otras novelas: *Abel Sánchez* (Unamuno, sobre el cainismo), *La tía Tula* (Unamuno, sobre la mujer fuerte frente al hombre débil).
El Ensayo
Género ideal para la **reflexión filosófica**.
**Azorín**: Artículos sobre paisaje, crítica literaria y política. Obras: *Los pueblos*, *La ruta de don Quijote*, *Castilla*.
**Unamuno**: Dos temas centrales:
**España**: *En torno al casticismo* (equilibrio entre tradición y europeización), *Vida de don Quijote y Sancho* (búsqueda de la raíz española en Cervantes).
**Existencial/Religioso**: *Del sentimiento trágico de la vida*, *La agonía del cristianismo*.
4. El Novecentismo o Generación del 14
4.1 Definición del Novecentismo
Definición
Alcanza su máximo esplendor alrededor de **1914**.
Actitud **intelectual y minoritaria**, centrada en la **regeneración de España**.
Búsqueda de la **pulcritud y depuración expresiva** en el lenguaje.
Actúa como **eslabón** entre el Modernismo y las Vanguardias.
Autores
**Ensayistas**: **Ortega y Gasset** (mentor, autor de *La deshumanización del arte*), Madariaga, Azaña, Américo Castro.
**Novelistas**: Gabriel Miró, Ramón Pérez de Ayala.
**Poeta**: **Juan Ramón Jiménez** (especialmente en *Diario de un poeta recién casado*).
Características
**Formación universitaria sólida**; eran especialistas en filosofía, historia, medicina o lingüística.
Defienden un **espíritu científico**, en contraste con el irracionalismo del 98.
**Política**: Propugnan un reformismo burgués y liberal, evolucionando hacia posturas socialdemócratas.
**Optimismo** frente al pesimismo noventayochista.
**Vocación europeísta**: Admiración por el modelo científico alemán (Ortega) y el francés (Azaña).
**Talante elitista**: Creen que las **minorías selectas** y educadas deben gobernar.
**Arte puro**: Buscan solo el placer estético; prosa elegante y uso del humor para contrarrestar el pesimismo del 98.
Géneros cultivados: novela, ensayo y poesía.
4.2 Novecentismo: Novela y Ensayo
El Ensayo
Género principal del Novecentismo debido a la **inquietud intelectual** de sus autores.
**Ortega y Gasset**: Líder espiritual del movimiento.
**La deshumanización del arte** (1925):
**Elitismo**: El arte debe ser hermético y minoritario.
**Deshumanización**: “El arte empieza donde acaba el hombre”.
**Antirrealismo**: Huida de la realidad mediante el uso de metáforas.
**Intrascendencia**: El arte es un juego, ironía, sin patetismo.
Ortega también reflexiona sobre la novela y critica la **democracia liberal** en *La rebelión de las masas*, abogando por el poder de las minorías educadas.
Objetivo: lograr un **cambio moral en el individuo**; es una literatura minoritaria.
Tipos: lírica, intelectual, humorística y deshumanizada.
Novela Lírica
Autor: **Gabriel Miró**.
Prosa cercana al verso, centrada en las **sensaciones**, con poca acción narrativa.
Obras: *Nuestro Padre San Daniel*, *El obispo leproso*, *Las cerezas del cementerio*.
Novela Intelectual
Autor: **Ramón Pérez de Ayala**.
Temas: la conciencia, el amor, el lenguaje, la educación sexual y el honor.
Estilo: diálogo teatralizado, perspectivismo y uso de varios narradores.
Obras: *Tigre Juan*, *Lunas de miel*, *Lunas de hiel*, *Belarmino y Apolonio*. La tetralogía narra la vida de Alberto Guzmán (álter ego del autor).
Novela de Humor
Autor: **Wenceslao Fernández Flórez**.
Combina técnica realista con **humor crítico, negro e intelectual**.
Obra: *El bosque animado*.
Novela Deshumanizada
Autor: **Benjamín Jarnés**.
Novela mínima, centrada en la **meditación y la reflexión**.
Influencias: Joyce, Mann, Proust.
5. Poetas Clave: Machado y Juan Ramón Jiménez
5.1 Antonio Machado (1875-1939)
Biografía
Nace en Sevilla, en el seno de una burguesía liberal; su padre era estudioso del folklore.
Educación en la **ILE** de Madrid, con influencias krausistas y regeneracionistas.
Viajes: Actor en París (1902, donde conoce a Rubén Darío) y profesor de francés en Soria (1907).
Matrimonio con **Leonor Izquierdo** (1909), quien fallece en 1912, marcando su obra.
Traslados posteriores a Baeza y Segovia.
Obras destacadas: *Soledades* (1903, reedición 1907), **Campos de Castilla** (1912/1917), *Nuevas Canciones* (1924), *Canciones a Guiomar*, *De un cancionero apócrifo*.
Ingresa en la **Real Academia Española** en 1927.
Partidario de la República, se exilia a Francia en 1939, donde muere.
Temas: el **paso del tiempo** (*tempus fugit*), sueños, juventud perdida, muerte.
**Paisajes simbólicos**: La tarde (declive), el agua/fuente (alegría o dolor), el huerto (infancia), el jardín (tristeza), los caminos (vida y nostalgia).
Uso de todos los sentidos: **musicalidad**, cromatismo, gusto y olfato.
Métrica: **silva arromanzada** (versos de 11 y 7 sílabas, pares con rima asonante), romance, redondillas, coplas.
Técnica: diálogo poético con elementos naturales (amanecer, noche) e interrogaciones retóricas.
Etapa Noventayochista (*Campos de Castilla* 1912/17)
**Castilla** se convierte en el centro temático y espiritual de su obra.
Estilo: más **realista, objetivo, austero y sobrio**; uso medido del adjetivo.
Temas: el paisaje soriano, la **España profunda** y su gente, la muerte y enfermedad de Leonor (ej. “La tierra de Alvargonzález”).
Mantiene la métrica modernista, un cromatismo suave y un tono melancólico.
Últimas Obras
Temas de amor en *Nuevas Canciones* y *Canciones a Guiomar*.
Poesía filosófica e irónica a través de sus heterónimos Juan de Mairena y Abel Martín (*De un cancionero apócrifo*).
Compromiso político: “El crimen fue en Granada” (sobre el asesinato de Lorca).
5.2 Juan Ramón Jiménez (1881-1958)
Biografía
Nace en Moguer, Huelva.
Estudios de Derecho, residencia en Madrid.
Sufre una **depresión** tras la muerte de su padre, lo que lo lleva a ser internado; regresa a Moguer para escribir *Platero y yo*.
Participa en la **Residencia de Estudiantes**, contactando con escritores y artistas clave.
Se casa con **Zenobia Camprubí** en 1916.
Se exilia en América, enseñando literatura en Puerto Rico.
Galardonado con el **Premio Nobel** en 1956; muere en 1958.
Obra y Periodos
Etapa Sensitiva o Modernista (1898-1915)
Influencias: simbolistas franceses (Verlaine), Bécquer, y la lírica popular (Romancero/Cancionero).
Métrica: romance, alejandrino, endecasílabo.
Léxico: sencillo y musical.
Temas: **paisajes simbólicos del alma**: jardines mustios, parques otoñales, fuentes, noches de luna, nostalgia, melancolía y muerte.
Obras: *Arias tristes*, *Jardines lejanos*, *Elejías*, *Poemas mágicos y dolientes*, *La soledad sonora*, *Melancolía*, *Baladas de primavera*. **Platero y yo** (prosa poética).
Etapa Intelectual o Desnuda (1916-1936)
Inicio marcado por *Diario de un poeta recién casado* (escrito tras su viaje a Nueva York en 1917).
**Renuncia al Modernismo**; búsqueda de la **poesía pura**, influido por Ortega y Gasset.
Influencia de la lírica anglosajona: Whitman y Dickinson.
Verso breve, libre y sin rima, enfocado en la **expresión de lo esencial**.
Motivos externos: el **mar** (símbolo de vida, soledad, gozo y eternidad).
Obras: *Diario de un poeta recién casado*, *Eternidades*, *Belleza*.
Etapa Suficiente o Verdadera (Exilio post-36)
Caracterizada por la **autoexigencia y el ensimismamiento**, superando el sentimentalismo.
Tema central: el **ansia de totalidad y eternidad**.
Referencias **panteístas**: Dios se identifica con la naturaleza.
Lenguaje: uso de neologismos y términos compuestos para expresar lo inefable.
Obras: *En el otro costado* (“Espacio”), *La estación total*, *Dios deseado y deseante*.
6. Las Vanguardias (1910-1930)
6.1 Rasgos Comunes de las Vanguardias
Movimientos **heterogéneos** que afectaron a literatura, pintura, cine y música.
Búsqueda de la **ruptura con la tradición** y exploración de caminos nuevos y sorprendentes.
**Contexto**: Primera Guerra Mundial (1914-1918), Revolución Rusa (1917), los “felices años 20”, el Crack del 29 y el auge de los totalitarismos (fascismo, nazismo).
Sede principal: **París**; otros focos: Suiza, Alemania, Hispanoamérica.
Rasgos Comunes
✓ **Antirrealismo / Antirromanticismo**: El arte es autónomo, no imita la realidad, ni se centra en el sentimiento o la anécdota.
✓ **Irracionalismo**: Rechazo de la razón y la ciencia; el arte se basa en el azar, el inconsciente y la poesía como valor en sí misma; culto a la imagen y la metáfora.
✓ **Eclecticismo**: Mezcla de disciplinas (música, pintura, escultura, literatura).
✓ **Arte por el arte**: Búsqueda del deleite estético sin preocuparse por el lector (influencia del simbolismo francés).
✓ **Originalidad / Individualismo**: Arte minoritario, contra los temas, géneros y formas tradicionales.
✓ **Experimentación estética**: Versos visuales (**caligramas**), verso libre, uso de espacios en blanco, tipografía innovadora, abolición de signos de puntuación y disposición novedosa de las palabras.
Movimientos Principales
**Cubismo**: Creación de **caligramas** (Apollinaire).
**Futurismo**: Exaltación de la civilización urbana, las nuevas tecnologías; literatura con sintaxis rota, eliminación de adjetivos y adverbios.
**Expresionismo**: Reflejo de la angustia, el miedo y la opresión del mundo moderno.
**Dadaísmo**: El “antiarte”, oposición a la lógica, el sentido común y las convenciones.
**Surrealismo**: Búsqueda de la escritura automática, el mundo de los sueños, las imágenes y las metáforas simbólicas.
6.2 Vanguardias en España
Etapas y Movimientos
**Futurismo (desde 1910) – Ramón Gómez de la Serna**
Revista: *Prometeo*.
Temas: máquinas, avances, objetos cotidianos (“Oda a la bombilla”, “Oda a la máquina de escribir”).
Influencia en la Generación del 27: madrigales, billete de tranvía (Alberti, Salinas).
**Ultraísmo (1919) – Guillermo de Torre**
Revistas: *Cervantes*; difusión en Madrid (R. Cansinos-Assens, Café Colonial, *Cosmópolis*) y Sevilla (*Grecia*).
Características: desaparición de la puntuación y los adjetivos, eliminación de la rima, **metáforas ilógicas**.
Temas: cine, deporte, tecnología. Similar al futurismo.
**Creacionismo (1914) – Vicente Huidobro**
El arte **crea una realidad propia**, no imita la realidad existente.
Uso de metáforas arbitrarias y defensa de la deshumanización del arte.
Poetas asociados: Gerardo Diego, César Vallejo.
**Surrealismo (años 20-30)**
Gran influencia en la Generación del 27: Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, García Lorca (*Poeta en Nueva York*), Alberti (*Sobre los ángeles*).
Características: fuerte componente ideológico, liberación de las imágenes poéticas, verso libre, aunque con menos escritura automática que en Francia.
Temas: ideas revolucionarias y antiburguesía.
Ramón Gómez de la Serna
Principal **divulgador de las vanguardias** en España.
Creación propia: el **“ramonismo”** → lema: “¡Cumplamos todas nuestras sublevaciones!”.
Actividad intensa a través de revistas, tertulias y conferencias excéntricas.
Innovación clave: la **greguería** (= metáfora + humor), textos breves con asociaciones sorprendentes.
Ejemplos de greguerías: “El tumulto es un bulto que les sale a las multitudes”, “Nunca es tarde si la sopa es buena”.
Temas recurrentes: objetos cotidianos con valor sentimental (*El rastro*, *El circo*), erotismo-fetichismo-muerte (*La viuda blanca y negra*), introspección (*El hombre perdido*).
7. La Generación del 27
7.1 Definición de la Generación del 27
Definición y Origen
Grupo de poetas y poetisas consolidados en la década de 1920.
El nombre surge del homenaje a **Góngora** organizado en el Ateneo de Sevilla en **1927**.
Autores Clásicos
Lorca, R. Alberti, V. Aleixandre, L. Cernuda, E. Prados, M. Altolaguirre.
Las **“Sinsombrero”**: Mujeres que rompieron normas sociales, la mayoría de las cuales terminaron en el exilio.
Rasgos Generacionales
**Edad**: Nacidos entre 1891 (Salinas) y 1905 (Altolaguirre).
**Talante**: Liberal, progresista, laico (la mayoría agnósticos) y partidarios de la República.
**Exilio**: Todos sufrieron el exilio, excepto Gerardo Diego, Vicente Aleixandre y Dámaso Alonso.
**Educación**: Casi todos universitarios (Filología o Derecho), con la excepción de Alberti.
**Amistad**: Convivencias estrechas y correspondencia constante, especialmente durante el exilio.
**Actividades**: Fuerte actividad cultural en la **Residencia de Estudiantes** (exposiciones, recitales, teatro), con contacto con Buñuel y Dalí.
**Revistas**: *La Gaceta Literaria*, *Revista de Occidente* (Ortega y Gasset).
Influencias Recibidas
Siglo XIX: Gustavo Adolfo Bécquer.
Siglo de Oro: Garcilaso de la Vega, Fray Luis de León, San Juan de la Cruz, Góngora.
Modernismo: Rubén Darío (para moderar sus excesos).
Generación del 98: Unamuno, A. Machado.
Novecentismo: J. R. Jiménez, Ortega y Gasset, R. G. de la Serna.
Lírica popular: Romanceros y Cancioneros.
Temas
**Destino del hombre**: Individual (con religiosidad o angustia), de pareja (amor) y colectivo (política y sociedad).
**Hábitat**: La ciudad (progreso, tecnología, la Nueva York de Lorca) y la naturaleza (Gerardo Diego en Castilla, Alberti en el mar de Cádiz, Lorca en Andalucía).
**Amor**: Pleno, libre y sin prejuicios.
**Compromiso**: Con sus amigos, con su época, con los marginados y con la causa republicana.
Etapas Poéticas
**1919-1928**: Primeras obras, ideal de **pureza del arte deshumanizado**, coexistencia de vanguardias y tradición popular (Romanceros, Cancioneros).
**1929-1939**: **Rehumanización** de la poesía, marcada por el contexto político y social (crack del 29, totalitarismos, Guerra Civil). Se acentúa el compromiso y la influencia del Surrealismo (Alberti en *Sobre los ángeles*, Lorca en *Poeta en Nueva York*).
**1939 en adelante**: Dispersión y exilio, que lleva a un **humanismo angustiado**; en España, se desarrolla la poesía desarraigada (Alonso, Aleixandre) o la poesía clasicista (G. Diego).
7.2 Deshumanización en la Poesía del 27
Tendencias Líricas Iniciales
**Poesía pura**: Hermética, desvinculada de lo sentimental y humano.
**Vanguardismo**: Influencia del Ultraísmo, Creacionismo y Futurismo.
**Neopopularismo**: Recuperación de la tradición medieval y renacentista (Romanceros, Cancioneros).
**Clasicismo**: Uso de formas métricas del Siglo de Oro, especialmente el **Neogongorismo**.
Vanguardismo (Inicios)
Revistas clave: *Grecia*, *Ultra*.
Creación de **poemas caligráficos** y temas centrados en la máquina (teléfono, bombilla).
Autores/obras:
G. Diego: *Imagen*, *Manual de espumas*.
R. Alberti: *Cal y canto*.
P. Salinas: poemas centrados en la máquina.
Poesía Pura (a partir de 1926)
Poesía desvinculada de lo humano y lo anecdótico.
Obras representativas:
J. Guillén: *Cántico*.
P. Salinas: *Presagios*.
V. Aleixandre: *Ámbito*.
L. Cernuda: *Perfil del aire*.
Neopopularismo / Rehumanización
Recuperación de la tradición lírica medieval y renacentista.
Obras/Autores:
R. Alberti: *Marinero en tierra* (el mar de Cádiz).
F. G. Lorca: *Poemas del cante jondo*, **Romancero gitano** (Andalucía, el mundo gitano).
G. Diego: *Romancero de la novia*.
D. Alonso: *Poemas puros*, *Poemillas de la ciudad*.
Clasicismo Formal
Métrica: sonetos al estilo de Garcilaso, o el uso de la lira de San Juan de la Cruz/Fray Luis de León.
**Neogongorismo**: Influencia directa de Góngora, potenciada por el tercer centenario de su muerte en 1927.
Las obras neopopularistas (*Marinero en tierra*, *Romancero gitano*) también muestran un fuerte clasicismo formal.
8. El Teatro Español: Comercial y Renovador
8.1 Teatro Comercial
Características
Teatro escrito para ser representado y para **agradar a la burguesía**, generalmente con obras conservadoras y enfocadas en el entretenimiento.
Se opone al teatro renovador y elitista cultivado por la Generación del 98 y el 27.
Variantes
Comedia Burguesa
Teatro realista que muestra las costumbres burguesas, con personajes cultos y diálogo elegante.
Critica de forma leve defectos como la hipocresía, el egoísmo o el materialismo.
La solución suele ser el **sacrificio y el amor**.
Autor principal: **Jacinto Benavente** (Premio Nobel 1922).
Obras: *El nido ajeno* (denuncia de la mujer casada), *Los intereses creados* (farsa con el idealista Leandro y el criado Crispín), *La malquerida* (drama rural sobre pasiones arcaicas).
Teatro Poético
**Antirrealista**, escrito en verso, con influencias modernistas y románticas.
Busca la evasión, es brillante formalmente, pero con ideología superficial.
Recupera leyendas y personajes históricos.
Autores: Eduardo Marquina (*En Flandes se ha puesto el sol*, *Las hijas del Cid*), Francisco Villaespesa, Hermanos Machado.
Teatro Cómico
Trama sencilla, final feliz, personajes populares y castizos, y humor basado en el lenguaje.
**Sainete**: Obra breve, estereotipada, costumbrista, con humor regional.
**Tragicomedia grotesca**: Combina la risa con la lástima hacia personajes y situaciones ridículas.
Autor: C. Arniches (*La señorita de Trevélez*).
**Astracán**: Comedia descabellada, basada en el chiste fácil y los juegos de palabras.
Autor: **P. Muñoz Seca** (*La venganza de Don Mendo*, parodia en verso de dramas históricos).
8.2 Teatro Renovador – Federico García Lorca
Origen
Surge en la **minoría burguesa culta**, impulsada por la ILE.
Autores del 98 crearon al margen del público; autores del 27 buscaron **estrenar y formar público**.
Compañías clave: **La Barraca** (dirigida por Lorca) y las Misiones Pedagógicas (impulsadas por la República).
Etapas de Lorca
Primera Etapa
Teatro modernista en verso.
Obras: *El maleficio de la mariposa* (tema: la pérdida de la inocencia y el amor). *Mariana Pineda* (heroína histórica liberal ejecutada por coser una bandera).
Segunda Etapa
Búsqueda de **formas nuevas**.
**Farsas**: Exploración del grotesco de las pasiones humanas.
**Farsas guiñol**: Crítica al autoritarismo (*Tragicomedia de don Cristóbal y la señá Rosita*, *Retablillo de don Cristóbal*).
**Farsas de tema tradicional**: Matrimonios entre viejo y joven (*La zapatera prodigiosa*).
**Teatro vanguardista** (“criptodramas” o surrealista) tras su viaje a Nueva York (1927): *El público*, *Así que pasen cinco años*.
Tercera Etapa: Dramas Rurales (1933-1936)
Tema central: la **realidad opresiva** frente al **deseo**, conduciendo al **destino trágico**.
**Poetización de la vida cotidiana**: Uso de personajes genéricos combinados con **símbolos** (colores, ruidos, paisajes) y fragmentos poéticos/musicales.
**Protagonistas femeninas**: Representan la rebeldía frustrada.
Obras clave:
***Bodas de sangre***: Símbolos clave como la luna, la muerte, el cuchillo y el caballo.
***Yerma***: Frustración maternal que la lleva a matar a su esposo.
***Doña Rosita la soltera***: Aborda la marginación de las “solteronas”.
***La casa de Bernarda Alba***: Tiranía de la madre viuda y la rebelión autodestructiva de la hija Adela.
8.3 Valle-Inclán – Teatro
Generalidades
Autor **innovador** fundamental del teatro español del siglo XX.
Rechaza el realismo burgués y busca una **renovación total** de la escena.
Su producción teatral se organiza en tres ciclos: **mítico, farsa y esperpento**.
Ciclo Mítico
Obras: *Comedias bárbaras* (trilogía) y *Divinas palabras*.
Ambientación: una **Galicia intemporal, arcaica y supersticiosa**.
Personajes inmorales, feroces, con elementos sobrenaturales y la presencia constante de la muerte.
*Comedias bárbaras*: Centradas en la familia Montenegro. El patriarca **Juan Manuel** es cruel, despótico y justo, representando el último héroe rural. Sus hijos, “los lobos”, lo matan por codicia.
*Divinas palabras*: El enano hidrocéfalo es explotado por su familia y muere por abandono y borrachera; la tía Mari Gaila es linchada por el pueblo.
Ciclo de Farsa
Mezcla lo **sentimental con lo grotesco** para criticar la sociedad.
Obras: *La marquesa Rosalinda*, *Farsa y licencia de la Reina castiza*.
Satiriza la figura de Isabel II y el ambiente de la corte.
Ciclo del Esperpento
**Creación valleinclanesca** para representar la **España decadente**: hambre, corrupción, el turno de partidos.
La **realidad es deformada** para lograr una crítica feroz de la burguesía.
Los protagonistas son tratados como **marionetas**, sufriendo **animalización y cosificación**.
**Deformación idiomática**: Mezcla de lenguaje culto con el vulgar, jerga castiza y tabernaria.
Obras clave:
***Luces de Bohemia*** (1920): Viaje nocturno de **Max Estrella**, guiado por don Latino. Muere al amanecer, su velorio es ridículo, culmina con la traición de don Latino y el suicidio de su esposa e hija.
***Trilogía Martes de Carnaval***:
*Los cuernos de don Friolera*: Ridiculiza el honor clásico.
*Las galas del difunto*: Parodia del mito de Don Juan.
*La hija del capitán*: Grotesco ambientado en una dictadura militar.
