Juan de Ciórraga y la Transformación Urbana
Alzados de las casas de la Plaza de María Pita
Juan de Ciórraga otorgó homogeneidad a estos alzados tras un largo debate en el Ayuntamiento. Las galerías aparecen finalmente en el último nivel tras una extensa discusión, pues no se iban a incorporar en un primer momento. La composición resultante destaca por ser muy sobria.
Colegiata de Santa María (1879)
Juan de Ciórraga tuvo un papel protagonista en la reconstrucción de edificios religiosos, siendo este el edificio religioso más prestigioso de la ciudad hasta el momento. Se trata de un edificio románico que llegó a mediados del siglo XIX en mal estado debido a numerosas ampliaciones a lo largo del tiempo.
- Estado de ruina: Los vecinos solicitaron el derribo de las ampliaciones en torno a la iglesia debido a su estado crítico.
- Gestión del proyecto: Se derribó y se le encargó a Ciórraga la reconstrucción. Sin embargo, al no ser arquitecto diocesano, no pudo firmar el proyecto hasta que se retiró a Faustino Domínguez Domínguez.
- Financiación: El Estado se hizo cargo finalmente de los costes.
- Evolución estilística: En el proyecto de 1879 se mantenía la puerta románica construyendo un porche en la fachada. Este fue rechazado, aprobándose el de 1881, que se asemeja más al estilo románico original.
- Detalles arquitectónicos: En la imagen exterior se aprecia la diferencia entre la reconstrucción y la antigüedad. Destaca un rosetón nuevo marcadamente historicista. Curiosamente, el proyecto quedó incompleto en la zona de la portada. El crucero es uno de los más antiguos de Galicia.
Arquitectura en Betanzos
Casa de los hermanos García Naveira (1897-1900)
Obra de Juan de Ciórraga, presenta una imagen completamente internacional. Es un ejemplo de arquitectura indiana de gran calidad, financiada por inmigrantes retornados de Argentina, donde destaca su mansarda afrancesada.
Casa de María Águeda
Perteneciente a la hermana de los García Naveira, este edificio acabaría por desaparecer.
Faustino Domínguez Coumes-Gay
Hijo de Faustino Domínguez Domínguez, ingresó en la Escuela de Arquitectura de Madrid, donde obtuvo el título en 1867. Fue nombrado arquitecto municipal de Ferrol y, más adelante, desempeñó los cargos de arquitecto municipal de Santiago, arquitecto diocesano y, posteriormente, provincial.
Contorno del Teatro Principal, La Coruña (1861)
Obra de José María Noya, ocupa el solar de la primitiva iglesia medieval de San Xurxo. Este espacio se regularizó a nivel urbanístico. La burguesía herculina apostó decididamente por este edificio frente a otras necesidades, como las casas consistoriales.
- Innovación: Una auténtica novedad es la fachada posterior, convertida casi en la imagen principal del teatro.
- Distribución: En la planta alta se sitúan una serie de estancias que recorren en forma de U la sala de espectáculos.
Teatro Rosalía de Castro, A Coruña (1867)
En este proyecto intervienen dos arquitectos: José María Noya y, posteriormente, Coumes-Gay en el interior y la fachada posterior. El edificio sufrió un cambio de uso en la zona perimetral en forma de U.
- Estructura: El patio de butacas tiene forma de herradura y cuenta con un amplio y profundo escenario.
- Fachada de la Marina: Se intentó dar importancia a la fachada posterior, ya que la zona de La Marina se estaba convirtiendo en un lugar estratégico, siendo hoy la imagen típica de la ciudad.
- Estilo: Establece una relación con las traseras de los edificios colindantes, prolongando visualmente los soportales (aunque no son practicables). Es una composición de marcada horizontalidad dividida en dos tramos: un cuerpo central más elevado y saliente realizado en cachotería, y extremos ejecutados en cantería.
Eusebio da Guarda y su Legado
Eusebio da Guarda mantuvo una estrecha relación con Coumes-Gay. Su mujer, Modesta Goicuría, era viuda con hijos de un matrimonio anterior. Ambos emplearon su gran fortuna en edificios clave para A Coruña, como el desaparecido mercado de hierro en la Plaza de Lugo. La arquitectura del siglo XIX en la ciudad coruñesa está intrínsecamente ligada a su figura.
Instituto Eusebio da Guarda, A Coruña (1886-1889)
A partir de su construcción, se comenzaron a abrir numerosas calles desde la Plaza de Pontevedra. Es un edificio de especial monumentalidad con planta casi cuadrangular articulada en torno a dos grandes patios.
- Fachada: Muestra una gran deuda estilística con la fachada del Teatro Rosalía de Castro, sello del autor. Emplea una fina cantería y destaca el cuerpo inferior con un tratamiento de espacios aportalados fingidos.
- Ornamentación: En el segundo nivel se emplean vidrieras de colores a modo de galería. Toda la fachada presenta finos detalles de labra.
- Interior: Alberga una magnífica escalera imperial de mármol de Carrara. El salón de actos, situado en la planta noble, cuenta con los mejores recursos decorativos, incluyendo vidrieras con elementos metálicos en bronce.
- Dato histórico: El centro está vinculado a figuras como Pablo Picasso. La ciudad reconoció el protagonismo de Eusebio da Guarda dedicándole una estatua.