Cohesión Textual y Legado Literario: Un Acercamiento a Crónica de una Muerte Anunciada de García Márquez

Cohesión Léxico-Semántica: Conceptos Fundamentales

La cohesión léxico-semántica es un mecanismo fundamental para la unidad y el sentido de un texto, lograda a través de la relación entre las palabras y sus significados. Se manifiesta mediante diversos procedimientos:

1. Recurrencia Léxica

Repetición de la misma palabra: Consiste en reiterar una palabra para enfatizar o mantener el referente.
Políptoton: Repetición de la misma palabra con diferentes morfemas flexivos (ej.: casa y casas; amigo y amiga).
Familia léxica: Uso de palabras que comparten la misma raíz (ej.: casa, casero; fácil, facilidad).

2. Recurrencia Semántica

Se establece a través de relaciones de significado entre las palabras:

Sinónimos: Palabras con significados similares (ej.: la música está alta = fuerte).
- Sinonimia por expresiones referenciales: Sustitución de un nombre propio por una expresión que lo identifica (ej.: Cervantes… «El Manco de Lepanto»).
- Sustitución por proformas léxicas (palabras comodín): Uso de términos genéricos para referirse a conceptos más específicos (ej.: cosa, hecho).
Antónimos: Palabras con significados opuestos.
- Propiamente dichos: Oposición directa (ej.: frío ≠ calor).
- Complementarios: Uno implica la negación del otro (ej.: leal ≠ desleal).
- Recíprocos: Implican una relación mutua (ej.: padre ≠ hijo).
Campo semántico: Conjunto de palabras de la misma categoría gramatical que comparten un rasgo de significado común (ej.: parentesco: padre, hermano, abuelo).
Campo asociativo: Conjunto de palabras que se relacionan por su significado en un contexto cultural o experiencial, sin ser necesariamente de la misma categoría gramatical (ej.: tráfico: conductor, aparcamiento).
Hiperonimia e hiponimia: Relación entre un término general (hiperónimo) y uno más específico (hipónimo) (ej.: flor (hiperónimo) y margarita (hipónimo)).
Meronimia y holonimia: Relación entre una parte (merónimo) y el todo (holónimo) (ej.: sillín, timbre, rueda (merónimos) y bicicleta (holónimo)).

Aplicación de la Cohesión Textual en un Fragmento

A continuación, se detallan los elementos de cohesión léxico-semántica y gramatical presentes en el texto de referencia:

Cohesión Léxico-Semántica en el Fragmento

En primer lugar, se observa la recurrencia léxica. Por ejemplo, la repetición de palabras como ….; también, el políptoton: …; y varias familias léxicas como ….

En segundo lugar, si atendemos a las relaciones semánticas que se establecen en el texto, hay sustitución por sinónimos como “ignora y desconoce” (l. 1 y 2), “extranjero y emigrante” (l. 1 y 15) y “documentos y papeles” (l. 12 y 18); sustitución por proforma léxica: “cosas” (l. 1) se refiere a “normas e informaciones” (l. 2); y por sinonimia referencial, pues la ciudad de Nueva York se nombra como “esta ciudad tan llena de toda clase de extranjeros“ (l. 14). Aparecen los siguientes antónimos: “extranjero y el bien asentado” (l. 1 y 2) y “ciudad y aldea” (l. 14 y 15). Hay un campo asociativo de la extranjería: extranjero, papeles, documentos, normas, emigrante; y otro del urbanismo: calles, semáforo, avenida, paso de peatones (en el tercer párrafo). Tenemos, también, ejemplos de hiperonimia con palabras como “ciudad” (hiperónimo) y “Nueva York” (hipónimo) (l. 14) y los hipónimos “metro y autobús” (l. 3) que aluden al hiperónimo “medios de transporte”. Por último, cabe citar un ejemplo de merónimos como “garganta y labios” (l. 11) del holónimo “cuerpo”.

Cohesión Gramatical en el Fragmento

La cohesión gramatical se consigue mediante el uso de distintos procedimientos. En primer lugar, cabe citar la elipsis del sujeto en muchas oraciones como “No eran todos. No eran pocos” (l. 7) y “ocurre por mucho que se haya avanzado” (l. 22). En segundo lugar, la vinculación con el contexto se consigue mediante la deixis temporal, que sitúa el texto en el presente: con la referencia al año “2023” (l. 12), con verbos en presente como “son” (l. 13), “sigue siendo” (l. 14), “cantan” (l. 14); y en el pasado lejano con el pretérito perfecto simple: “llamó” (l. 1), “gritaron” (l. 8), “se revolvió” (l. 26) y la expresión “en los setenta” (l. 25-26). También la deixis espacial sitúa el texto en un contexto con referencias a las calles madrileñas que son sedes de los partidos políticos mayoritarios: “sede socialista de Ferraz” (l. 5) y “sea Ferraz o fuera Génova” (l. 21-22). En tercer lugar, la deixis intratextual se manifiesta a través de la anáfora. Tenemos “todos”, “pocos” (l. 7) y “menos” (l. 13), cuantificadores no numerales que aluden a “los más radicales”. Pronombres personales como “les” (l. 8) y “ellos” (l. 12) que se refieren “a los que gritaron”; “le” (l. 8), que alude a “insulto”, “la” (l. 29) a “palabra” y “lo” (l. 19) a “maricón”. El pronombre relativo “quienes” (l. 18) con el que se refiere también a los radicales que gritaron “maricón”.

Crónica de una Muerte Anunciada: Un Estudio Literario

Contexto y Características de la Obra

El texto pertenece a Crónica de una muerte anunciada, una obra de Gabriel García Márquez publicada en 1981. La novela está basada en un hecho real. Se trata de la historia de un joven, Santiago Nasar, de quien todo un pueblo, menos él, sabe que va a morir asesinado. Es, así, una tragedia porque uno de los temas principales del relato es la fatalidad que empuja al protagonista hacia la muerte; es una investigación criminal; y una crónica periodística.

En Crónica, se observa una elaboración del lenguaje muy cuidada, lo que la sitúa en el contexto del Boom de la literatura hispanoamericana, un fenómeno editorial que floreció en las décadas de 1960 y 1970 y que permitió la internacionalización de esta literatura. La narrativa del Boom se caracterizó por la innovación formal y la exploración de temas sociales y políticos en el contexto de la Guerra Fría y del triunfo de la Revolución cubana en 1959. Autores destacados del Boom fueron Gabriel García Márquez, con su obra maestra Cien años de soledad (1967); Julio Cortázar, con Rayuela (1963); y Mario Vargas Llosa, autor de La ciudad y los perros (1962). Estas obras rompieron con las estructuras narrativas tradicionales y ofrecieron nuevas perspectivas sobre la realidad latinoamericana, gracias a la influencia de autores de la generación precedente como el guatemalteco Miguel Ángel Asturias, el mexicano Juan Rulfo o el argentino Jorge Luis Borges; y a las lecciones que aprendieron del vanguardismo europeo, de la mano de Joyce o Kafka, y de la literatura estadounidense a través de la lectura de la obra de Faulkner.

En Crónica, se pueden observar algunos de los rasgos que caracterizaron ese movimiento renovador: el tratamiento novedoso del ámbito rural, marcado por la violencia, la injusticia y por la presencia de los mitos de las culturas autóctonas; el uso de nuevas técnicas narrativas —como el perspectivismo y la ruptura del orden cronológico con la analepsis y la prolepsis—; y el empleo de un estilo extraordinariamente versátil, entre la crónica periodística y el realismo mágico que popularizó Gabriel García Márquez. El empleo del realismo mágico dotó de identidad propia a la narrativa hispanoamericana, que, desde los inicios, había nacido en un espacio que Alejo Carpentier denominó como el de “lo real maravilloso americano”. Y es que en este continente coexistían dos mundos: el real y el mágico. El acontecimiento mágico no irrumpía en el discurso realista, sino que corría paralelo a él. En este tipo de narraciones, por tanto, lo maravilloso no es maravilloso, sino natural.

En cuanto a su carácter de crónica periodística, aparece en Crónica un narrador que presenta una minuciosa cronología de los hechos y ofrece relatos que discurren entre varios planos de verosimilitud, todos diferentes y a un tiempo parecidos. Por lo que respecta a la presencia del realismo mágico en la obra, si bien no irrumpen en la trama hechos sobrenaturales o milagrosos, en el texto subyacen símbolos, metáforas, detalles que llevan al lector hacia un mundo extraño en el que lo irreal o mágico se torna cotidiano, pues la desmesura, lo hiperbólico, es un vehículo de lo fantástico.

Estructura de la Novela

Este fragmento de Crónica de una muerte anunciada pertenece al capítulo…., el cual (explica por qué pertenece a ese capítulo). Podemos encontrar una estructura externa de esta obra, donde encontramos 5 capítulos:

Se presenta a Santiago Nasar; hasta el matrimonio de Ángela y el anuncio de su muerte.
Historia de Bayardo San Román hasta el descubrimiento de la deshonra.
Se reconstruyen los momentos previos al asesinato. Los hermanos Vicario ejecutan el crimen.
Autopsia, entierro y situación del pueblo y de los personajes después del crimen.
Reflexión del narrador sobre el destino y se reconstruyen los momentos previos a la muerte y el asesinato.

También podemos encontrar una estructura circular y fragmentada, con múltiples voces narrativas que aportan distintas versiones de los hechos. A pesar de que el lector conoce desde el inicio el desenlace, se mantiene el suspense. La novela también presenta elementos del género policíaco, aunque el misterio sobre la culpabilidad de Santiago Nasar nunca se resuelve del todo. La obra cierra con dos desenlaces contrapuestos: la muerte de Nasar y la reconciliación de Ángela y Bayardo. En este fragmento, se habla de …

Argumento Central

El argumento de la novela Crónica de una muerte anunciada gira en torno al asesinato de Santiago Nasar. Bayardo San Román, al descubrir que su esposa Ángela Vicario no es virgen, la devuelve a su casa, lo que lleva a sus hermanos a buscar venganza. Justifican el crimen como un deber moral, reflejando una sociedad tradicional y conservadora donde el honor rige las acciones.

García Márquez retrata una comunidad dominada por tabúes, religiosidad y normas rígidas, donde las mujeres son educadas para el matrimonio y los hombres gozan de mayor libertad. La fatalidad juega un papel crucial: aunque todo el pueblo conoce el plan de los Vicario, una serie de coincidencias impiden salvar a Nasar. Su destino parece sellado desde el inicio, con presagios y referencias al sacrificio, lo que vincula la novela con la tragedia clásica. En este fragmento en concreto…

Temas y Personajes

Para un estudio más detallado, se propone la siguiente estructura para abordar los temas y personajes:

Uno de los temas principales que se refleja en este fragmento es….. Se puede observar en (citar o describir un momento del fragmento que ilustre ese tema).
Otro tema importante en este fragmento es…, que se percibe en (explicar cómo se desarrolla en el fragmento).
En cuanto a los personajes, (nombrar a los personajes presentes en la escena) desempeñan un papel clave. (Nombre del personaje principal en el fragmento) ……

Temas Principales de la Obra

En la obra Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez podemos encontrar diversos temas:

El honor: Es el motor del asesinato de Santiago Nasar, y justifica el crimen de los hermanos Vicario como una «obligación más que una elección». Las mujeres son las principales víctimas de este sistema, criadas para servir y preservar su virginidad, mientras que los hombres tienen libertades contradictorias, como la aceptación de la prostitución.
El amor: Se ve limitado por las normas sociales.
El destino trágico y la fatalidad: La novela muestra un destino ineludible: la muerte de Santiago Nasar está anunciada desde el inicio y, pese a los múltiples avisos y oportunidades de evitarlo, nadie lo impide. La fatalidad se refleja en los personajes como los hermanos Vicario, que matan a Santiago sin querer hacerlo.
Los matrimonios de conveniencia: Donde las mujeres son obligadas a casarse por conveniencia, lo que las condena a la soledad o infelicidad.
El caciquismo y la ostentación de dinero y poder: Que se representa en figuras como el obispo, la familia de Bayardo San Román y el mismo Santiago Nasar. La riqueza es un símbolo de poder, pero no garantiza la felicidad ni la justicia.
La violencia: Se justifica como respuesta al honor, pero también está presente en la personalidad de Santiago.
La religión: Aparece de forma irónica, mostrando un pueblo que idolatra al obispo pero que convive con creencias supersticiosas.

Personajes Clave

En cuanto a los personajes, podemos encontrar tres niveles: los protagonistas, los testigos concretos de los hechos que son entrevistados por el narrador y el pueblo que es testigo directo del crimen. Entre los protagonistas, encontramos a:

Santiago Nasar: Un joven de 21 años de origen árabe, acusado de deshonrar a Ángela Vicario y que termina siendo asesinado por los hermanos Vicario.
Bayardo San Román: Un hombre adinerado y carismático que llega al pueblo en busca de su esposa. Se casa con Ángela Vicario, pero la devuelve tras descubrir que no es virgen. Su deshonra lo lleva a la bebida, pero años después regresa con Ángela, quien termina profundamente enamorada de él.
Ángela Vicario: Se vio obligada a casarse con Bayardo, pero es devuelta por no ser virgen y acusa a Santiago Nasar de su deshonra. Con el tiempo, pasa de rechazar a Bayardo a obsesionarse con él hasta lograr su regreso.
Pedro y Pablo Vicario: Son hermanos gemelos que, por el código de honor, asesinan a Santiago Nasar. A pesar de su resistencia inicial, cumplen su deber familiar.

También podemos encontrar otros personajes como Plácida Linero (la madre de Santiago), Victoria Guzmán (la cocinera), Flora Miguel (la prometida de Santiago), Clotilde Armenta (la dueña de la tienda), María Alejandrina Cervantes (la dueña de un burdel), entre otros, que juegan papeles clave en la historia, revelando la pasividad del pueblo ante el crimen.

Elementos Narrativos y Estilo

Crónica de una muerte anunciada pertenece al género narrativo; en concreto se trata de una novela, aunque en ella hay rasgos que la adscriben a la crónica periodística.

En primer lugar, podemos encontrar un narrador (decir si es narrador testigo o no) en primera persona, que cuenta la historia desde el pasado, aunque para describir a los personajes y sus actitudes, usa la tercera persona y se convierte en un narrador omnisciente (añadir ejemplos del texto y poner en qué línea aparece). En segundo lugar, la acción se desarrolla, principalmente, en las calles de un pueblo costero de Colombia durante la década de los años cincuenta del siglo XX. Y por último, en cuanto al tiempo del relato, este es complejo, pues la historia se cuenta a través de diferentes anticipaciones y de saltos al pasado.

Respecto al carácter de crónica del texto, el fragmento es una muestra de cómo se va escribiendo el relato de los hechos: a partir del testimonio de diferentes personajes a los que el narrador entrevista.

Como en otras novelas del Boom, y, especialmente, en las obras de García Márquez, en Crónica de una muerte anunciada se juega con la temporalidad del relato al revelarse desde el inicio de la narración el desenlace. No se trata, por tanto, de un orden lineal, sino más bien cíclico, pues en cada salto al pasado se da vueltas en torno a las circunstancias y acontecimientos que provocaron la muerte de Santiago Nasar. El tratamiento del tiempo en la novela se basa en la ruptura del orden lineal de la narración mediante flashbacks o flashforwards (poner ejemplos del texto, vueltas al pasado y anticipaciones de hechos futuros). También podemos destacar las elipsis narrativas (añadir ejemplos del texto). En la novela podemos observar que el tiempo no avanza, puesto que se reconstruyen los hechos mediante diversos testimonios y crónicas que amplían los datos del crimen, mientras que la acción permanece detenida. Además podemos ver el uso de rasgos de la novela policíaca como el suspense (añadir ejemplos si los hay). Dentro de la novela, también podemos encontrar el estilo periodístico donde la cronología está detallada con los hechos, encontramos un narrador testigo en primera persona que comenta los hechos y da su punto de vista sobre los mismos, y donde la novela posee una estructura en forma de mosaico, pues presenta varias voces o visiones de los diferentes hechos.

Respecto a la ambientación de la novela, se podría decir que se enmarca entre lo realista y lo fantástico, algo propio del realismo mágico que triunfa como estilo narrativo en Hispanoamérica a partir de los años 60. (Decir cuál de las dos ambientaciones predominan en el fragmento). En la novela, el lenguaje es sencillo y directo, aunque cargado de cierto simbolismo y fuerte dramatismo, como podemos ver en (añadir ejemplos del texto).

En cada línea, el autor transmite al lector un sinfín de sensaciones. Además usa muchas figuras retóricas, pero destaca la hipérbole para expresar la desmesura que caracteriza a estas narraciones en las que lo maravilloso se torna cotidiano.